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最佳73分的再创世纪缘何无法再现商战剧辉煌杨致焕库尔勒萧亚轩高登刘界辉

文章来源:天吴娱乐网  |  2022-09-23

7.3分的《再创世纪》,缘何无法再现商战剧辉煌?

文丨雪映窗

如果说香港电影与电视,是透视香港的一扇窗户,折射着香港社会的风云变幻。那么不断沉沦的香港影视作品,则代表内地观众对东方金融中心的兴趣,早已降至历史冰点。

即便以内地资本“还魂”的TVB剧集,也无法用高评分,来掀起收视狂潮。9月10日,由爱奇艺、TVB、中国广播电视出版社、央视联合出品,并同时在爱奇艺和TVB上线的《再创世纪》最终收官。与当年《创世纪》在央视创下年度收视纪录不同,碌碌无为的《再创世纪》惨淡收官,点击量竟然只有3.3亿。

在这个口碑为王的时代,是因为《再创世纪》质量粗糙以至于被观众抛弃?显然不是,尽管豆瓣评分从8.4降至7.3,《再创世纪》依然在同档期剧中处于优秀行列。那么,它为何无法再次掀起港产商战剧的辉煌?

原因一:明星制曾是港剧崛起法宝,《再创世纪》现TVB用人困境

尽管流量明星已成为剧集宣发的双刃剑,但不得不承认的是,明星光环依然对剧集有相当大的导流作用。在《再创世纪》身上,缺乏一线大咖压阵成为剧集关注度不高的死穴之一。

世纪之交问世的《创世纪》,几乎将当时TVB一线的小生花旦一打尽,前后两部累计107集,可谓群星璀璨、格局宏大,算得上是TVB商战剧的巅峰之作。在《创世纪》中,罗嘉良、陈锦鸿、郭晋安、古天乐、吴奇隆、郭可盈、陈慧珊、蔡少芬、汪明荃、邵美琪、马德钟……在TVB的黄金时代,一众主配角悉数上阵,共同完成了一代人金钱价值观的启蒙。

而在《再创世纪》中,由郭晋安、周丽淇、林文龙、杨怡、钟嘉欣、袁伟豪及周柏豪领衔主演,其中咖位最大的当属郭晋安,也能称之为元老回归。平心而论,《再创世纪》阵容与原作相比逊色不少,但已经是TVB能打出的最好牌面。

无人可用的窘境,实际上是港星北上大环境下的无奈。内地影视明星全面崛起多年,林峯、黄宗泽、胡杏儿、郑嘉颖等只能在内地大剧中甘做绿叶,缺乏更有辨识度与号召力的大腕,成为《再创世纪》的一大软肋。

事实上,明星效应历来是港剧取胜的关键。秉承了好莱坞明星机制的港剧,在黄金年代时以启用大牌明星领衔主演为卖点,以剧红人与以人推剧相得益彰,高校教学专用力学万能实验机 微机控制电液伺服液压万能实验机周润发、郑少秋、汪明荃、赵雅芝等都是港剧中当仁不让的一线大牌。如今主力出走、后备青黄不接,没有明星光环丹丹的《再创世纪》自然难以出圈。

原因二:家族恩怨和商界风云看似跌宕,仍没跳出传统港式商战剧套路

与警匪剧、宫斗剧、职业剧等种类并称,商战剧无疑承办单位:上海工业商务展览有限公司是港剧中的经典类型。追溯其辉煌历史,从1992年的《大时代》就能看出后世大爆的端倪。

1992年,韦家辉执导的《大时代》播出,在香港社会中出现了奇特的“丁蟹效应”——“秋官”郑少秋在出演《大时代》的“丁蟹”之后,但凡播出郑少秋出演的电视剧,香港股市就会应声下跌,郑少秋也被股民“恨之入骨”,称之为“股患”。

戚其义监制的“天地三部曲”,则被视作港产商战剧的巅峰之作,其中有香港社会独特的商业气息,如地产界的瞬息万变、股票街的风云变化、证券界的此起彼伏等。在浮华喧嚣、纸醉金迷的社会中,拜金主义带来人的异化与扭曲,在商战中讨论情感与人性自然是题中之义。

家庭商战剧的余温,一直持续到了2010年前后。如2000年《影城大亨》2006年《岁月风云》《汇通天下》以及2009年《胡吗个富贵门》2010年《掌上明珠》。涉及的行业有百货、金融、珠宝、房产、钢铁、汽车、影视……

无论从题材内容还是戏剧化手法,《再创世纪》都像是工整的类型化作品,尚无法与经典比肩——

题材内容上,以香港回归为时代背景,围绕香港傲堂、天荫、季生三大集团三方财团势力展开,呈现他们在2008年次贷危机引发的全球金融动荡中相互斗争博弈的故事。围绕家族恩怨、情感纠葛、商界风云来探讨人伦道德与人性本真的创作立意,早已被上世纪的TVB玩得烂熟于心。

重细节、节奏快、噱头密集的情节安排,大情节下有小段落的故事架构,也被承袭到《再创世纪》中。34集的剧集长度在注水横行的当下是显著的加分项,在开始的前5集中,人物之间的关系都出现了多次交叉。但与此同时,也存在剧情逻辑漏洞,被友一一指出。

在人物塑造上,郭晋安出演的贺天生是野心勃勃的笑面虎,杨怡出演的章明晞也是个翻云覆雨的狠角色。追求复杂多元、立体性格,也是港产商战剧的传统套路。

严格按照家族恩怨+商界争斗为主线的《再创世纪》,因套路化处理保证了及格线之上的质量,但也因无法比肩经典的内容创作,而无法再掀高潮。

原因三:观众审美阈值日渐提升,港产大制作无法满足追剧需求

港产商战剧的崛起,给内地影视创作以无穷启迪。以1989年《公关小姐》的问世为标志,与香港毗邻的广东产商战剧,成为上世纪九十年代的“奇葩”。其中1990年问世的《商界宜兴》,1991年的《外来妹》与199野生动物被抛弃的钓鱼线缠上后是10分致命的4年评价甚好的《情满珠江》,重构了内地影视剧创制格局。

此后,内地商战剧也多有优秀作品问世,并非是商战剧的艺术荒漠。如2004年《大清徽商》2005年的《五月槐花香》和2007年的《乔家大院》2008年《闯关东》2013年《大宅门》2014年《大清盐商》等,都算得上是内地商战剧的经典。

与香港商战剧围绕都市传奇展开不同,内地商战剧大多取材于历史人物、近代民族企业家等,内容兼顾正史与野史,借鉴史实之时也不乏娱乐性。在创作格局上,港产商战剧多围绕家庭争斗展开,视野不宽早已为人诟病;内地商战剧则试图把企业兴衰与国运起伏相结合,塑造成可歌可泣的民族企业发展史。

可以说,内地商战剧开启了另一种审视商业伦理的窗口,而非只有香港商战剧一种模式,这在不知不觉间也提高了观众的审美阈值,客观上提高了观众的追剧心理预期。

除此之外,商战剧因多呈现位高权重之辈,出入所谓上流社会的奢华场所,客观上需要其拥有造梦的气质,在服装造型、舞美布置、外景拍摄等方面都要臻至完美。在影视消费尚不发达的年代,港产商战剧尚能满足观众需求;而阅尽中外优秀影视作品的Z时代年轻观众,对号称1亿港币投资的《再创世纪》,虽不复制作粗糙的传统诟病,但也不复当年对海外置景的惊叹惊喜。

原因四:猎奇性追剧动因消失,内地对港心态从仰视走向平视

改革开放之前的香港,正是作为内地与西方经济往来的窗口,独特的“枢纽”位置,让香港经济自上世纪六七十年代起飞,一跃成为“亚洲四小龙”。世界三大金融中心的独特地位,是香港娱乐业高度发达的现实土壤。

香港高度发达的经济背景,正是香港商战剧之所能叱咤风云的独特背景。事实上,从实力并不强劲的区域型的商业中心,上升为国际经济中心,TVB在电视剧创作中自然而然会涉及到香港经济生活的发展变化。国际金融中心跌宕起伏、风云变幻的面貌,让观众触摸到有血有肉的真实的香港社会。2000年前后的商战剧迎来高光时刻,正与香港的经济地位有密切联系。

猎奇性追剧,构成了《创世纪》在央视播出时成为年度收视冠军的重要臂助。而在香港地缘经济优势丧失,内地经济全面崛起的当下,港产商战剧中所呈现光怪陆离的豪门争斗,早已为内地观众司空见惯。《再创世纪》所呈现的次贷危机,早已是2008年的“老黄历”。无论是银行、珠宝、地产,抑或保险、证券等香港的经济支柱行业,内地的全新玩法早已超越曾经的老师。

对港心态从仰视走向平视,让曾经魅力四射的香港影视作品散去一身光环,艾丝琳回归到作品质量本身;而作为华语流行文化策源地的香港,也早已让位于北上广深。这大概也能解释,为何TVB需要依靠优爱腾“还魂”,也只能打情怀牌了。

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