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看了这么多年影视剧，后期特效究竟是怎样的存在？

这些年，我们一边被那些精湛华丽的特效宠惯着，一边又被“抠图不自赏”辣瞎双眼。

张晓迪

文

早在1975年，乔治.卢卡斯为了制作第一部《星球大战》，成立著名的电影特效公司工业光魔，从此开启了特效行业新时代，也为影像打开了一扇新视界的大门。

随着技术的进步，后期特效在影视作品中的应用越来越广泛，小到擦除威亚等穿帮，大到重新构建角色、场景，特效几乎是无处不在了。

影视特效做的好，简直可以拯救世界，做不好，五毛的锅狠狠甩过来。特效究竟是一种怎样的存在？为什么有的特效亦真亦幻，有的却惨不忍睹？

近日，影视圈走访了有丰富视效制作经验的VHQ北京威驰克数码公司（代表作《狼图腾》《无问西东》《邪不压正》等），了解这个处于影视大后方的行业幕后。

一部视效大片的基本制作流程

所谓影视特效，简单理解就是人工制造出来的假象和幻觉。

特效在影视作品当中原本处于非常后期的阶段，由于现在广泛的应用，越来越多的项目都开始后期前置，视效团队往往在影片拍摄之前就已经介入进来了。

VHQ视效总监李延告诉，后期视效公司做一部片子一般又分为三个阶则丈量结果精度越高段：前期、中期、后期。前期当然是从剧本开始，视效制作人员不但要读剧本，更要准确的了解故事究竟讲的是什么。使用数字特效的目的，是为了更好的帮助影片完成叙事，千万不能为了特效而特效。

“在前期工作中我们会通过设计制作特效故事版、Pre-vis和视觉概念图，并跟导演和拍摄团队在实拍前确认好拍摄方案，以及最终要呈现的画面效果。”李延说，在这个阶段还会将导演有特殊要求的画面效果进行测试，把每个部分都提前规划好，如果这一步没有做到位，就会直接影响到后期制作的进程和呈现效果。

《心理罪》

中期阶段则主要是制作影片中所涉及到的固定资产，还有拍摄现场的数据采集。在视效公司，通过后期制作出来的建筑、角色等纯CG镜头，被称为“固定资产”。这个阶段的工作，和剧组的实拍时间大体上会重叠，在这个过程中，视效团队需要和导演进行反复的沟通。

最后则是镜头跟踪、动画、抠像、擦除，灯光渲染、合成等一系列的工作。“当然这需范思威要在拿到导演最终确认的定剪镜头的前提下，”李延特别说，“其实我们最不希望看到的是，镜头在开始制作的情况下，剪辑改了，呵呵～”因为这样一来，制作人员大量的工作就白费了，可是这样的事情，在当下每一个项目中，又几乎都是存在的。

长毛和不长毛的特效，哪个更难？

略烟台有些影视知识的人都知道，做特效是非常耗时、烧钱的事情，尤其是做动物。

2012年，导演李安将世界上最难拍的电影《少年派的奇幻漂流》搬上银幕，该片获得包括最佳视觉效果奖在内的四项奥斯卡大奖，然而，承担了该片主要后期工作，制作出栩栩如生孟加拉虎的马来西亚数字工作室Rhythm&Hues，却活活给“折磨”倒闭了。也是从那时候起，很多人开始知道，做动物，尤其是刷毛发，是多么的烧钱。

VHQ也曾在2015年为电影《狼图腾》制作特效，李延告诉，动物确实很难做，不过也要看具体情况，那些大家都没见过的，臆想出来的角色生物类相对而言比较容易，例如怪兽、外星生物等，真正难的其实是大家最最熟悉的那些浑身长毛的动物，例如猫、老虎、狗，因为这些动物稍有一丝的不对，连学龄前的孩子都看的出来。

《狼图腾》

相对于动态的动物，静态的建筑在近几年的影视作品中也大量应用，而这部分却常常很难被观众察觉，比如今年姜文导演的《邪不压正》，其中的建筑物有相当一部分都是通过特效制作呈现出来的。

VHQ为该片制作了443个特效镜头，除了一些烟火、爆破、血液等，还包括整场重头戏的钟楼场景、关巧红裁缝铺和日坛祭坛决斗的场景，以及协和医院、东交民巷、六国饭店、内务部街、南小街、东四南大街、七七事变宛平城、朝阳门外刑场的场景制作以及延伸。

众所周知，这部电影在上映前2天才举行首映礼，原因是后期没做完，李延也告诉，这回真跟审查没关系，确实是后期太紧张了。

姜文对作品要求一贯超高，在拍摄《阳光灿烂的日子》时，一张宁静一闪而过的照片，他愣是拍了2万多张，从中选出一张最适合的使用。

给姜文的电影做后期该是有多酸爽？

该片后期迟迟做不完，是因为北京人姜文，对民国时期老北京的样子处理怎么都不满意，电影中那些早就不存在了的南城墙、东四牌楼怎么做出来，他找了很多团队，最后在VHQ遇到同是北京土著的李延。

尽管大家都没有见过那些已经不存在的民国建筑，可是对这方土地的感觉，是其他地域的人体会不出的，升起工作活塞这种感觉让李颜爵延和姜文的沟通变得非常顺畅。

落实到实际的操作，不能只凭感觉，现在建筑高楼大厦长的都差不多，而做古建筑一定要符合年代的准确性和比例结构的合理性，如何复原一座1937 年的老北京城，成了接手《邪不压正》的最大难点。为此，李延带领团队收集了大量的相关历史资料。

从重点建筑整体设计，到场景的延伸处理，最终特效与实景毫不违和的呈现在《邪不压正》当中，如果不是看过后期制作视频，相信绝大多数观众想不到这些在实际拍摄中都是不存在的。

李延坦言这加速气流与被实验件之间的热交换次跟姜文导演合作，感到万分荣幸也确实有点小紧张，姜文清晰的思路和对细节的严谨、极致，让他受益匪浅。

当特效在电影中已经应用的如此炉火纯青，在电视剧中却常常成为灾难现场，为什么会出现这种情况，李延告诉，其实不论是电影还是电视剧，在后期制作上的制作工序都是没什么区别的，关键就看所花费的时间跟精力是不是到位了。

特效师的操守

因为特效处于非常后端的位置，一部片子最后的成片往往就诞生于此，“保密”便成了特效公司工作中非常重要的一部分。以VHQ为例，特效师们的电脑基本都处于断状态，USB等输出口会被封掉，即使是内部传输文件也只有相应权限的人可以看到，并且在办公区内都安装有摄像头。

一部影视作品的素材一旦外流，对于整个项目的相关机构和人员几乎是毁灭性打击。

去年电影《悟空传》在距离上映不到一星期的时候，上突然流传出该片的高清盗版资源，未加龙标和片尾字幕，与正片时长相差不大，虽然还没有做完特效，整部影片故事线暴露无遗。并且，泄露版本的画面上还打有水印，清楚地表明了是从制作的哪一个环节流出的，制片人只得紧急报案。

对此，李延也表示，这些固定资产都是用时间和钱换来的，一旦流出，损失严重，作为后期制作人员，必须要有职业操守。

如果说特效师还需要具备的另一项职业操守，或许就是热情。

做特效绝大金景浩部分的时间是与机器为伴，作为劳动力密集型企业，在VHQ的办公大楼里坐满了大约400位特效制作人员，李延笑称，只有真正的喜欢做特效，才能一直坚持下去，而那些真正热爱的人，骨折都不影响干活，只要脑子还在，手指还能动，一切都不是问题。

近几年，特效在影视作品当中被提到前所未有的高度，甚至很多大片卖的就是特效，但采访过程当中，VHQ始终坚持，特效是为剧情服务的，特效需要做的更好，但在任何时候都不应该喧宾夺主。

对于特效圈追逐“比肩好莱坞，看齐阿凡达”的口号，李延觉得做特效还是要不忘初心，电影本身要忠于内容，作为电影一部分的特效同样要忠于内容。

只是当下令人比较烦恼的是，国内影视剧的变化太快了，这让处于这个产业链非常后端的特效公司，常常没有足够的时间精工细作。

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